"玩"这个动词现在算是一个广大人民喜闻乐见的动作，它不动声色的模拟了各种行为状态，尤其是形容各种匪夷所思的高难度技巧方面，"玩"字简直有净化的作用，作用就类似于PS对照片的后处理，使大家都有向高手阶级迈进的机会。比尔玩的有水平，所以杀死他得分两集，日本电玩，动漫里也不缺乏游戏爱好者。这些人总有个好处，就算是大奸大恶之徒也能博个好彩头，人气很旺。那些愿赌服输的反面选手往往会潇洒的面对失败，头也不回的诀别，顺便把浑身血迹伤痕的主角的风头抢个精光，可怜的主角还得舍生忘死的说一堆干巴巴的大道理。这种时候可见一定要会玩才能化腐朽为神奇，就算最后功败垂成，也丝毫不影响崇拜者的狂热，更何况，中国人一直很注重享受过程。
此番到手的《g@me》无疑是玩得尽了兴。不得不承认，日本人在推理悬疑的作品领域有着令人仰止的建树，从江户川乱步到被我国的少年包姓强暴犯猥亵了无数遍的《少年侦探柯南》，受众面不可谓不广，而且日本的一干创作人员也通常能显出些圆滑的处世哲学，一面和观众大玩智力游戏，但还能留下30%的精力不忘娱乐大众，照顾票房，免得最后落得个像几年前《密码迷情》那样叫好不叫座的下场。井坂聪这次的《g@me》算得上是皆大欢喜，无论是大脑里面养怪兽的推理迷，还是疯狂热血的偶像剧观众，应该都不会对这盘菜失望。
悬疑影片的成功往往是先有一个好的设定，然后大多数的操作模式要么是把宝押在独特的叙事手法上，要么是得益于紧张的气氛营造，《g@me》走的是后一条路，当然也没忘记偶像的号召力。其实在影片开始的几十分钟里，大家尽可以当一部质量中上的商业片来看一看，打发打发时间，至少那种千金和绑匪的爱情我们早就司空见惯，甚至已经有一套惯性思维，觉得两人要是只有事务性的往来的话简直不可思议。当然也得澄清一下，尽管是绑匪和肉票之间的你来我往，却完全不是《禁室培欲》系列的路数，倒有些《假若明天来临》的风味。但到了后半段，才开始不慌不忙的抖包袱，形式急转直下，竟然连一个不起眼的NPC都是背负使命的。在这个复杂精巧的游戏里，掌握局势的强势人物和被操控者的角色在不停的交替更换，最后只能让人感叹一声：确实好玩！
影片里边，在好些段落后，都会让人战战兢兢的猜想，这是不是就算是结尾了？但其实都是峰回路转的开端而已。这种处理方式给人的感受如同坐过山车，虽然系了安全带，却一样要一路大叫着飞驰而过才能入戏。真正的结局是煽情了些，但相比影片中间那些可能停驻的转折点，这种收梢倒是相对圆满的，没有虎头蛇尾，也没有刻意讨好。等再次回望的时候，能够体会那种长气的美。
而说到表演，两个主演算得是到位的，但实在也没看出什么精彩的地方。其实导演自己也应该清楚，这么强悍的脚本才是亮点所在，而且在一个大家一起玩的游戏里，过于突出某几个参与者的个性是不利于安定团结的。有人说藤木直人很像郑伊健，这种帅而表情麻木的人在这部电影里很合拍，若是换些气质太鲜明的演员，一来浪费，二来反而没有这种缺少导向的茫然效果。凭借《TRICK.》，《Night Hospital》等日剧红得一塌糊涂的仲间由纪惠也无疑是票房的保证，这次的角色虽然本身没有太大的空间，而且仲间由纪惠在其中的表演也有流于脸谱化的遗憾，但在些小地方依然是不乏感染力，可能是她本身那种在冷硬中不经意流露出的直率，热忱的亲和力带来的，看起来让人很愉快。
而井坂聪这次的转型虽然出乎人的意料，但好在水准没有降低。《睇真D杀人事件》就让人对井坂聪充满期待，渴望那种突如其来的剧情的袭击。这次虽然放弃了在《睇真D杀人事件》中独特的拍摄手法，只是想做一部地道的商业片，但井坂聪的叙事功力却依然体现得淋漓尽致。日本得导演似乎大多属于能屈能伸那种，什么类型的片子都拍，难得的是还都能打上强烈的个人风格。就像三池崇史既能拍出《拜访者Q》小范围娱乐，也能拍《交涉人》这样纯粹的商业片普渡慈航。
看完这次的《g@me》竟然让我又想到了我宿舍那些叼着烟打牌的同学。两只手都在忙着拿牌，那烟就险险的横在嘴角，还随着说话的节奏一颤一颤的，让人在旁边都担心起来，别落到床上把屋子给点了。结果这种担心往往显得多余，一支又一支的烟就这么在嘴边寿终正寝。悬着，也是种乐趣。
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