自称日本导演小津安二郎是真正（也唯一）启发他的温德斯，拍过一个纪录片叫《寻找小津》（Tokyo-ga，原意为东京画，1985）。
这其实是个存在主义色彩极端浓厚的电影，对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，
旁白中却说：”假使我当时没带摄影机，说不定对东京会记得更深切些。”一语道中了影像本质上的虚幻性。
在《寻找小津》中，温德斯笔触是淡淡的，几乎仿效了小津当年的拍法。
他拍柏青哥店，人们痴迷的状态、珠儿像可怕虫卵般蠕动着、工人维修不锈钢的挡洞扇；他拍公园中的游人、学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女，追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂，工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。
他请了小津最常用的演员笠智众，以及最常合作的摄影γ⑿郏匆涫鲂〗虻蹦甑墓魇悼觥?最发人深省的一场戏，是笠智众去扫小津的墓，墓碑上祇写着一个「无」字。
温德斯把《寻找小津》献给了他的父母亲和弟弟，
他说，小津电影中的家庭，代表了全世界人的家庭，它应该是一个人谧静的心灵原乡。
《寻找小津》的旁白，几乎等于是温德斯对生命本身的信仰告白，研究他电影的朋友，切切必须再三再四地研读。
在温德斯的眼中，小津的电影，无论形式与实质，皆已臻于理想：形式上，小津摆脱了一切美国电影的影响，坚持了他独特的美学观念；在实质上，小津拍出了日本人在战后价值虚无的重建期里，怎么透过传统的伦理框架，实现了「无」中之「有」。
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