原哲夫，1961年出生于日本东京。1982年在周刊《少年JUMP》上推出"铁人唐吉诃德"。1983年推出的著名漫画《北斗神拳》(剧本：武论尊)引起了巨大反响，成为《少年JUMP》杂志发行400万份的原动力之一。其后，他又推出了《花之庆次》、《影武者德川家康》、《战国风云录》等许多重要的作品。原哲夫可谓技击漫画的一代宗师，对后辈的影响很大。
原哲夫的主要作品有：《铁之TOM·KIHOHTE》(全1期)；《北斗神拳》(全27期)；《CYBER BLUE》(全4期)；《战国风云录》(全5期)；《花之庆次》(全18期)；《影武者德川家康》(全6期)；《猛者龙星》(全3期)；《九头龙》(1~期)；《公权力横领搜查官·中坊林太郎》(全2期)
在这些作品中，最著名的无疑是《北斗神拳》。但老实说，如果它是近期推出的，那只是一部普通的作品，拿现在的眼光看，《北斗神拳》的情节十分老套，健次郎仿佛在额头上就写着“无敌”两个字，然后一路冲关破阵，对手成为同伴，最后的BOSS是自己的哥哥，永无休止的循环战斗，就像《圣斗士》一样，但正是这种作品，在当时也是很缺乏的，《北斗神拳》最终成为经典。呵呵，我知道上面的这段话会得罪喜欢《北斗神拳》的人们。
如果抛开这种套路式的情节来说，《北斗神拳》确实十分优秀。“你已经死了”，这句话有着射人心魄的力量。在绘画方面，原哲夫当时已经形成了自己的风格，浓重的笔墨，雄魂厚重的线条，充满了阳刚之美。总的来说，原哲夫的画风属于写实的。凭借着原哲夫卓越画功，当绘画强大的男人战斗时十分有魅力。
北斗神拳是一种特别的拳术，“人体从内到外遭到破坏”。而《北斗神拳》中的人体破坏画面却意外地并不给人以残酷的感觉。原哲夫在谈到其对于过激场面的描写时说道：“我尽量注意不表现得过于残酷，因为如果这样读者在看过之后就会产生不良的影响。我尽量安排惨死的角色为那些恶徒或是怪物，一方面表现其罪有应得的可悲下场，另一方面也可表现出主人公强烈而绝对的正义感以及力量的强大……”
《北斗神拳》“修罗魔界篇”以后的剧情有些散乱，不可取之处很多。武论尊自己也说：“《北斗神拳》其实在拉欧死后就结束了。后面的剧情我也写过，但已经不记得了。那些与其说是创作，还不如说是应付出版商。”
就我个人的观点，原哲夫最大的贡献在历史类漫画上，典型的作品有：《影武者德川家康》、《花之庆次》、《战国风云录》，这些都是原哲夫的中期作品，三部作品的文学原著都是隆庆一郎。这些故事选择的时间都是日本的战国时期，在这个时期中，日本群雄并起，战事不断，出现了很多有名的历史人物，他们是织田信长、丰臣秀吉、德川家康、石田三成……，在这一时期也出现了很多著名的武士、游侠、忍者，他们是前田庆次、岛左近、服部半藏……
就故事来说，这些漫画讲的既有正史也有野史，讲述了日本战国时期很多的战役、事件、人物。它们让我们了解了很多日本的历史。
在这些作品中，作者主要强调的就是“日本精神”——轻生死、重道义、男人间的信任与默契、执著、果断。
在《战国风云录》中有这样一幕，石田三成被德川家康抓获，将被斩首，在行刑的那一天，石田三成手下的武士岛左近，只身一人来救主人，左近穿着华丽的战炮，手持长枪，骑在马上缓缓而来，面对两边数以千计的家康的守卫，毫无惧色，径直向三成走去。这一幕实在震撼人心。
在《花之庆次》中有这样一幕，本来前田庆次和结城秀康不合，但是有一次秀康听到庆次的妻子的琴声(准确的说那是一种类似二胡的乐器)，使他感慨良多，后来又去庆次家偷听琴声，被发现，庆次倒了一碗酒给秀康，秀康一饮而进；秀康也倒了一碗给庆次，庆次同样一饮而进，整个过程没有人说一句话，但从此两人成了生死之交。真是君子之交淡如水啊……
日本把这些他们的历史和文化，通过漫画带给了我们，带给了世界。那我们呢？难道永远只是个索取者？《三国志》的漫画还是日本人(横山光辉)画的。
哎……其实这些精神在中国也是有的，中国也有梁山好汉、刘关张……，但是这些本土的东西我们太熟悉了，幼儿园时爷爷就讲三国的故事了，小学课本里也有它们的节选，回家打开电视又是《xx演义》、《xx传》，而且还一边一边的重拍，弄得有好几个版本，实在是——烦了。因此实际上，我们需要的不是精神，而是故事。
最后来讲一个很重要的问题——漫画的剧本。
粗糙的讲，一部漫画由下面三个部分组成：画技、布局和剧本。
画技是最显而易见的，要么写实，要么卡通，说实话这两者的界限也很模糊了，但总的来说要让人看了舒服，不要让人觉得是在敷衍(这一点，我觉得CLAMP在画人物时不过关)，高一点的要求是要有自己的特点，让人一看就知道是xx画的。
布局指在一页中的画面安排，如分镜头处理等等。这是一种基本功，慢慢的积累经验，总会提高的。
最关键的就是剧本。要清楚的一点是，漫画也只是一种文学的载体(注意，是载体)，就如电影、戏剧一样。既然是文学的载体，就显然要以文学为基础，就是以剧本为基础。没有好的剧本就没有好的漫画，这里最好的例子是前年的那部电影——《宝莲灯》。虽然请了姜文、陈佩斯……来配音，让张信哲来唱主题曲，又提前好几个月就开始大肆炒作，但很显然，《宝莲灯》只能是一个失败的典型。为什么？因为没有好的剧本，如此的一个老套、陈旧的令人作呕的故事，就算花100亿也拍不好。
在日本、著名漫画家的作品的剧本大多都不是他本人些的，而是由小说家、历史学家、艺术家专门撰写的，剧本绝不是可以马虎的事。但就国内来说，很多原创漫画作者在剧本上下的功夫还很不够，要么抄袭那些香港的打打杀杀的套路式情节，要么随便应付了事。和日本漫画相比，中国大陆的很多漫画作者画技已经不错了，至少拿得出手了；布局虽然还不够精致，但也还过得去；但剧本上就差太多了。(编辑：Mytv365.Com
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