1994年10月上映的《超时空要塞7》由网野哲郎监督，讲述发生在移民船团超时空要塞麦克罗斯7 号里的故事。在《超时空要塞》中歌声代表文化的正面象征；在《超时空要塞Ⅱ》中歌声代表情感的舒发；在《超时空要塞PLUS》中歌声是蛊迷人心的诱惑；而到了《超时空要塞7 》歌声又变成了内心的直接表现，代表人心力量的象征。《超时空要塞7》为要表现这样的观点而舍去华丽刺激的空战和缠绵悱恻的爱情。
《超时空要塞7》的原作河森正治表示，10 年前沸腾一时的《超时空要塞》电影版落幕了。虽然说剧中是强调以“歌曲”来感动敌人，可是到最后还是用“飞弹”才打败了敌人的母舰，总觉得有点遗憾，这就是《超时空要塞7》诞生的开端。《超时空要塞7》可以说是一部完全打破了传统机器人动画窠臼的一部作品，它创造出动画史上第一位不用机枪、不用飞弹、不用魔法或必杀技，却一边唱歌一边开巴尔克利机的主角。在创造方针上，是尽量创造出一部跟以往的动画“完全不同”的作品，除了三段变形的巴尔克利机，因为这是超时空要塞的传统技艺。同时，巴萨拉唱歌的目的也不是为了“打倒”敌人，而是为了将他的歌传达给他们，有一次原始恶魔操纵的怪物来袭，它们碰到巴萨拉的歌曲能源却突然爆破消失，别人都很开心地庆祝巴萨拉又“打倒”了敌人，可是巴萨拉却很生气的说：“开什么玩笑！我的歌可不是杀人兵器！”这个事件引发他后来离开CITY 7，为了找寻“自己到底是为了什么而唱歌？”
前代的《超时空要塞》是描写林·明美成为歌手的历程，并以流畅的空中缠斗和变形机吸引人的目光，在《超时空要塞7》中并不强调华丽的空中缠斗、 飞行员如何躲避敌人发射的大量飞弹，因为这是已经被各机甲动画用到烂的情节。它一开始就以歌手巴萨拉为焦点，强调“歌”的地位，让“歌曲”真正成为这部作品的主角，而作出了这部与众不同的动画，这部作品的关键，就是巴萨拉一直挂在嘴上的那句话：“听我的歌吧！”被人当作是傻瓜，却坚持着自己的理想，不断地热唱着的热气巴萨拉，终于感动了所有的人，连冷漠的原始恶魔也不禁唱出歌来，歌声回荡在银河间……
这部作品的出发点，正是来自对原来《超时空要塞》的反省。他质疑一代结尾中：“真的是靠歌的力量感动了天顶星人吗？”还是说“歌”只是被军方当作工具来利用，藉此更方便的使用暴力（指用飞弹炸毁对方母舰一事）？在原来的《超时空要塞》中，虽然强调着“歌”（感情、文化）的重要，到最后却依然得用飞弹来解决战争，这实在是个自我矛盾。所以河森正治在这部作品中就坚持着主角是个“只唱歌，绝不战斗”的人，而监督网野如他所期待地死守住了这一点——以歌声解决一切。就某些角度来说，《超时空要塞7》是实验精神充份的作品，举例来说：这部作品全篇没有背景音乐，所有的音乐都是来自剧中自然该有的乐声。(编辑：超
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